毛志成的人物画超越于现代人物画的实验性，获得了一种同时具备文化传承含义和历史建构性的现代人物画的语言形式。

早在上世纪90年代初期，毛志成即开始现代人物画的思考与创作。近年来，毛志成的人物画主要是以西部人物(尤其是藏族人物)现实生活为主要题材而进行创作的。具体地讲，他是以一种对象化了的方式进入传统，进入生活，进入少数民族藏族，他几乎所有的作品取材都来自于藏族百姓。通过这些来体现画家对于人物绘画的把握与伸张，对于自身与人类命运的关怀。比如，他的《心语》《雪山汲水》等作品，选择的即是来自现实生活中虔诚而辛勤劳作的藏族妇女。这些，无不深刻地表达了藏族老百姓生存的现状。毛志成曾数次赴西藏、青海、甘南等地体验生活，对藏民们的日常生活非常了解，因而作品注入更多的是现实感。尤其是作品《苍生》，通过特写式描绘，细腻而真实地刻画出众多人物形象，喻示出藏族人民的人生境界和真、善、美的品质。

通过长期的实践，毛志成已建立了属于自己的艺术样式和创作图式：在绘画形式上，充分运用山水、花鸟姊妹艺术融合于人物画，营造作品的意境；在方法上，用沉厚的线条、墨色的变化来展现雕塑般的人物造型，达到既形象而又丰富；在审美上，将人物置于地域文化来表现其民族精神。高雅凝练、严谨旷达、笔墨娴熟而有神采。来源甘肃日报)