文/文化中国总编、艺术评论家 高松

看到信聪这些描绘闽东风光的水墨作品，忍俊不住惊叹!

一叹，闽东之美，感动画者。怪不得，信聪要画闽东，原来这里别有洞天。闽东写生创作归来的王信聪，对闽东充满了眷恋，笔下的山水，也算是闽东之行的一个完整记录。

闽东，是福建省宁德市的代称。闽东依山傍海，山峦叠嶂，景色秀丽，旅游资源丰富多彩，独具特色。被誉为“海上仙都”的福鼎太姥山，全国独有的屏南鸳鸯溪，被明永乐帝赐为“天下第一山”的宁德支提山，华东仅有的周宁九龙漈瀑布群，人鱼和谐闻名数百载的周宁鲤鱼溪，日本国高僧空海大师入唐求法的登陆地霞浦赤岸，驰名东南亚与妈祖庙同享盛誉的古田临水宫，胜似太湖的古田翠屏湖，以及天然良港三都澳等著名景区，都是令人神往的旅游胜地。　王信聪认为，艺术家提供最好的创作条件，就是应该去到实地写生观察，只有这样，才能创作出更多更好的作品，来宣传祖国的大好河山，让宁德的山水画面走向全国，闽东的锦绣风光将辉煌新篇，展翅腾飞，精心画出好的作品来宣传闽东。

在王信聪的眼里，闽东不仅仅四生态环境好，历史文化底蕴深厚，而是创作素材丰富，在他的笔下，海天湖三都澳，仙巢佛窟支提山，百里画廊霍童溪，奇风异俗畲族乡，太姥山，鲤鱼溪，九龙漈瀑布，白水洋，东狮山等，都成了他写生创作的资源。于是有了这些描绘闽东风光的作品。

二叹，闽东之美，惟水墨写之。古来中国山水画以水墨为本，以纯水墨画古山旧水，不乏其人。然以纯水墨写现代山水，乏陈其人。究其原因，太难之故。那就不得不提到著名的焦墨法。中国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯五千年前的彩陶绘画以及隋唐时期的壁画，北宋的山水画也使用了焦墨。用纯焦墨创作的中国画，以明末清初的程邃为始，现代的黄宾虹、潘天寿也时常以纯焦墨作画，以及当代张仃等人。黄宾虹先生曾说：“画有焦墨法，最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜。”（《黄宾虹谈艺录》）。足见其难度之高。因为主要靠线条来表现。　　王信聪的画，从焦墨中来，到水墨中去。他的线条看似简单，实质最富有变化和灵性，耐人寻味。又在富有弹性和韧性的线条中赋予精神内涵，体现了王信聪习学传统的基本功。他强调突出线条笔触，多见笔，笔笔分明，笔中有物，充分显示中国画线条的无穷魅力。他同时强调，他的画不是不使用水，而是自己调出了适合的浓度，再以线条构成，墨法在笔法中，笔法也在墨法中，如此更具有滋润感、层次感的绘画效果。“骨法用笔”、“墨分五色”等理念，在他的焦墨画中更得以充分体现。潘天寿认为：“用渴笔，须注意渴而能润，所谓干裂秋风，润含春雨是也。近代惟垢道人（程邃）、个山僧，能得其秘奥，三四百年来，迄无人能突过之。”（《潘天寿论艺》）。窃以为，信聪在此有所突破。

或许是闽东的人文底蕴，感动了这位特别钟情山水国画的画家，于是从天府之国成都远道而来；或许是这里的灵山秀水给了他创作不尽的素材，每幅作品都是自然的赞歌和他对生命的诗情表达，他的艺术生命也由此焕发出夺目的光华。

于是，时而形态各异，争奇竟秀；时而蓝天白云，绿树，青山，溪，瀑，湖，峰，岩，洞等动静交融，刚柔相济，碧蓝澄清，恬静秀美，一步一色，气象万千，变化无穷。一幅幅美丽动人的水墨作品诞生了。

兴致所至，愿以溢美之词做结语：闽东之美，惟信聪水墨写之。过乎？非过也。